视频简绍
用户_298812
看完《长津湖》后真的给了我很深的反思，生于这个和平年代的我，是没有感受过战争的残酷性，但这部片子的演员镜头语言声音都让我切切实实有了一种代入感
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拍剧也要符合软辑英雄主义不是编故事了事
在偏远地区的某个地方，战争结束了。在城市的废墟和街道上的房屋中，在农村的小村庄里，在人们仍然居住的任何地方，都有失去家园和父母的儿童。他们被遗弃，饥饿，衣衫破烂，手无寸铁，蒙受羞辱，在世界各地游荡。饥饿驱使他们。孤儿的小溪汇入一条河流，这条河流向前奔流，淹没了沿途的一切。孩子们没有任何感觉；他们只知道他们敌人的世界。他们打架，偷窃，为一口食物而斗争，而暴力只是获得食物的一种手段。一个由卡洪领导的帮派在一座废弃的城堡里找到了一个避难所，并遇到了一位自愿从仇恨、叛国和犯罪的世界中隐退到孤独中的老作曲家。他们如何找到共同点，如何成为共同的朋友？城堡成为他们的藏身之处，但也可能是他们的第一个家，他们可能会组织起来，必须保卫。但即使是这样，代价也会非常高。对于这个简单的故事，记者、作家、诗人、编剧、电影导演和电影理论家贝拉·巴拉兹运用了多年的经验。他和导演热扎·拉德万尼创作了一部作品，开启了匈牙利电影战后的新篇章。令人惊讶的是，这部电影多年来并没有失去任何影响，特别是在深刻的哲学层面上。也就是说，它不仅仅是一部关于战争的电影；它发生在什么地点，发生在什么时间并不重要。这是一个超越时代的故事，讲述了为成人残酷的战争游戏付出高昂代价的孩子们的不幸命运。在该片首映时，这部电影受到了评论家的热烈欢迎。主要角色由一个儿童团的街头男孩扮演，他们与几名专业演员密切接触，即兴创作他们的角色，在孩子们的表演中，他们自己对战争动荡的新鲜经历似乎得到了反映。与此同时，他们的表演与非常复杂的电影语言的马赛克非常契合。巴拉兹斯的影响首先表现在开场白中：一场对游乐园的空袭，在一段让人想起战争最后痉挛的戏剧性情况的蒙太奇中，毫无疑问，我们看到了经典苏联电影技术的影响。射击、男孩的逃跑、机车的轮子、手持冲锋枪的士兵的影子、哨声--这些图像以突如其来的序列联系在一起，强调了各种不同的镜头和富有表现力的尖锐声音。一个完美规划的剧本避免了所有感伤的元素，避免了对受屈儿童的陈旧刻板印象，避免了浪漫主义和廉价的简单化。作者们成功地弥合了危险